時間：2011/03/19（六）13:10／地點：敦南誠品／文字整理：金穗小編
出席者：《時代照相館》導演林冠慧、《彼岸》導演陳秋苓、《恰恰恰》導演李昱瑩
在這場播映中，雖然影片風格各不相同，但是相同的是他們都以懷舊的風格呈現（無論是在畫面或是劇情上），而且很碰巧的是，三位導演都剛好是女性，讓人感受到台灣女性影像創作者豐沛的創作能量，大家在現場也是有相當多的問題想要詢問三位導演，廢話不多說，我們馬上來看看這個映後座談的過程吧！
問：《彼岸》的美術風格非常特別，感覺有點像夏卡爾的風格，導演在作畫的時候有沒有參考過這位畫家？
陳秋苓：我也相當喜歡夏卡爾的作品，但是在這部作品作畫的時候並沒以特別參考夏卡爾的畫作。
問：想請問《時代照相館》的導演，整部片的美術風格我也都相當喜歡，像是照相館的場景或道具之類的都十分精緻，請問是真的有這間照相館嗎？
林冠慧：這間照相館現在已經被拆掉了，劇組是把桃園縣觀音鄉的一間舊倉庫，重新搭建成我們在片中看到的相館，至於照相館裡面的器材和照片等等的，是從其他歷史悠久的照相館情商借來的，還有相機公會也幫了我們不少忙。
問：影片最後有邀請每個角色一邊被拍照，一邊說出自己的未來志向，可是好像沒有看到主角被拍照的過程，是有什麼原因嗎？
林冠慧：其實在片尾字幕上，有放上他的照片，因為當時在設計劇情的時候，就是想設計一群中輟生，在生命的某個階段中有比較難處理的一些事情，在聽了照相館老闆的話之後會有一些反思，進而去思考未來會有怎麼樣的轉變，而不是已經有一個確定的目標，像是片中的雙胞胎其實都各自有一段他們的故事，但由於片長的關係，在這次影片中就沒有特別拍出來。
▲《時代照相館》導演林冠慧
問：想請問《恰恰恰》的導演，像在影片當中有出現男主角唱歌的畫面跟片尾跳舞的畫面，為什麼會想設計這些段落？
李昱瑩：其實最後的跳舞畫面也沒什麼想放的原因耶（笑），找謝和絃來唱歌那段，如果可以仔細聽歌詞的話，會發現主要是想要傳達他當下的一個生活狀況，可能是比較不如意的，我覺得他的歌詞有一段是還蠻符合的，所以我就加了進去，至於影片最後的跳舞畫面，我想可能是自己想要傳達出一種「疏離感」吧。
問：當初怎麼會想到要找謝和絃來演出這部片？
李昱瑩：《恰恰恰》是一部（情感上）議題蠻沉重的電影，所以本來想加入一些沒有那麼沉重的部分，剛好當時在電視上看到謝和絃的《雖然很芭樂》音樂錄影帶（不是片中的那首歌），覺得形象和我想得很相近，所以就透過唱片公司問問看。
▲（圖右起）《恰恰恰》導演李昱瑩、《彼岸》導演陳秋苓
問：《時代照相館》裡面，老闆講的那些故事，是從哪裡發想出來的？是虛構的還是真實故事？
林冠慧：有些是真實發生過的，有的是自己的虛構故事，像軍人夫妻渡海來台再次相聚的故事，是發生在我爺爺奶奶身上的真實事件；至於像殺人犯的故事則是我之前寫的一個故事，我把他濃縮汁後放進這次影片中。
問：為什麼《彼岸》中全片無對白？
陳秋苓：因為我不喜歡有對白（笑），如果加進中文對白的話，有時候會容易講得太矯情，加上覺得說找不到合適的聲音演員，在這樣的情況下，最後就讓他沒有對白。
問：在片中有像是黑影跟人物切片（斷腳）的部分，導演可以解釋一些這代表什麼樣的意象嗎？
陳秋苓：片中主要就是在描述主角的生活被他母親箝制住，那些鬼魂啊什麼的就代表母親，她無時無刻都在生活中處處限制著主角，她很想逃離這個地方，但最後還是沒有；片尾的怪病，人物漂浮的症狀，代表的是人一個個都會離開，最後會留下女主角孤單一個人，我表達得比較抽象一點（笑）。
問：在《恰恰恰》裡面謝和絃和彤彤的關係？
李昱瑩：會設計在劇情上把她們搭上線，是因為想要讓片中三個不如意的男女聚在一起，撞擊出火花，讓他們三個可以不被侷限在不如意的情況，而往正面的方向轉變。
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